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　　我第一首發表的歌詞創作──落雨聲，收錄在台語天后江蕙「半夢半清醒」的專輯中，接著第二首發表的作品，就是憲哥當時新專輯的主打歌「你比從前快樂」。以一個作詞新人而言，作品一開始就被使用在重量級的歌手專輯裡，並且被當成第一主打歌，無疑是相當幸運的事。然後隨著杰倫第一張「Jay同名專輯」的發行，我的歌詞作品，也因為杰倫專輯的大賣，而獲得極大的注目與迴響，甚至還引起學生族群們廣泛的討論與仿傚。

　　很多人都以為，我這些所謂具有濃烈個人風格，作品辯識度極高的歌詞，是在杰倫的專輯裡才開始創作的。其實並不然，我一開始進入流行音樂界，就已經決定要摒棄傳統歌詞單純以描寫情緒為主的手法，開始大量使用圖像與畫面感強烈的文字場景，因為那些相對較為傳統的歌詞同質性實在太高，了無新意，似乎由誰來寫都差不多。在一個行業裡，你必須讓自己具備不可被取代的能力，才能不被淘汰。所以我在杰倫還未發行首張專輯前，就已經創作發表了一些頗具個人特色，文字結晶度很高的作品。其中像溫嵐首張專輯裡的「胡同裡有隻貓」，其敘事手法就頗為特別，在歌詞中，我將貓擬人化，間接訴諸鄉愁與友情，是我個人相當鐘愛的一首歌詞創作，在我心中的排行榜，絕對可以進入前十名！

　《禁止悲傷》

　　誓言在終點之前  開始轉彎  你的謊被揭穿 
　　寫一篇  關於我  失去你的文章
　　卻怎麼也寫不出  給你的原諒         (節錄自許茹芸真愛無敵專輯) 

　《出賣心碎》 

　　將你的謊裱褙　畫框滿是傷悲　
　　我在座位　靜靜欣賞落淚　
　　在誓言的外圍　我努力排著隊　
    畫面上卻上演著出軌　  (節錄自迪克牛仔我這個你不愛的人專輯)

五年前剛開始發表這些歌詞創作，文字毫不生嫩，已經是很成熟的作品， 就算拿來跟現在的作品相較，也絕不遜色。雖然這些歌詞都發表在杰倫首張專輯發行前，但我一直等到杰倫發片後，才逐漸的獲得市場的認同與重視，並且僥倖入圍該年度「金曲獎最佳作詞人」獎。當年入圍的歌詞，是堪稱經典代表作的「娘子」，但卻在呼聲極高，各方看好的情形下，敗給那英那首「心酸的浪漫」，當時，我還真的是心酸沉寂了好一陣子。 

 《娘子 》

　一壺好酒  再來一碗熱粥  配上幾斤的牛肉 
　我說店小二  三兩銀夠不夠  
　景色入秋  漫天黃沙掠過  塞北的客棧人多 
　牧草有沒有  我馬兒有些瘦            (節錄自周杰倫首張同名專輯)

 　　不可諱言的，我很幸運因為杰倫專輯的大賣，而在極短時間內迅速崛起，但就像我這本書中所強調的，有時候機會比實力重要，但切記一點，機會是給做好準備的人！如果我本身沒有實力，當機會來臨時，我只會幸運一次，而不會連續五次入圍金曲獎。在我還未跟憲哥簽詞曲約時，就已經累積了上百首歌詞創作的經驗與實力，我早就已經做好準備，好整以暇，蓄勢待發的等待機會。

　　大部份的人對我的歌詞創作，較為耳熟能詳的作品，其印象大多來自於杰倫專輯裡的歌詞 ，譬如「爺爺泡的茶」、「愛在西元前」、「娘子」、「上海一九四三」、「最後的戰役」、「東風破」、「雙截棍」、「威廉古堡」等，其實一些發表在別的歌手專輯的作品，我自己也頗為滿意，譬如「刀馬旦、「不關他的事」、「熱帶雨林」、「布拉格廣場」、「對妳而言」、「風沙」、「出賣心碎」、「壁虎漫步」等，這些歌詞也會因歌手本身的知名度與銷售量，而直接的影響其作品的曝光度。但不管是杰倫的專輯，還是別家唱片公司的邀稿，我都一貫認真的創作，絕無大小牌之分，所以有些讓我自己引以為傲的作品，都是發表在別的歌手專輯裡。像我自己最滿意的Rap歌詞，就是發表在李玟「PROMISE」專輯中的「刀馬旦」，另外收錄在孔令奇首張「01」專輯裡「不關他的事」的這首詞，雖然鮮為人知，但自己卻相當偏愛。  

 《刀馬旦》 
　
　一口糧 一張床 一面牆 一扇窗  我灑下一地月光  
　一次種下一畝高梁  一個人在北大荒  一碗熱湯 
　啊！ 溫暖了我一個晚上  
  一匹蒼狼  一身風霜  走過絲路回家鄉　　(節錄自李玟PROMISE專輯) 
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
《不關他的事》 

　玻璃窗上蜻蜓的斷翅  像妳離開的方式 
　他們說這種形容詞  有一點像新詩 
　發現自己從失戀開始  喜歡上村上春樹 
　還有莫文蔚那首盛夏的果實              (節錄自孔令奇首張01專輯)

 　　雖說自古詩詞本一家，但現在所謂的歌詞早已脫離耐人尋味的文學意涵，而直接訴諸口語情緒，完全商業媚俗化了。在我看來，歌詞還不夠格稱之為文學作品，充其量也只能算是文字作品。不過話說回來，歌詞的地位也不應被貶的那麼低，因為歌詞與新詩就其功能性而言，夲就是不同屬性的兩種文體，歌詞在商業體系的傳播影響力絕對百倍於新詩，對流行文化的貢獻有其一定地位，況且詩人也不見得就能填得好一首歌詞。對我而言，歌詞與新詩背後的寫作動力，及作品的報酬回收也完全不同。歌詞是訂單式的被動寫作，但新詩則是自發性的創作；歌詞是受限制的文體，必須在一定的旋律格式下，填入適當的句子，而新詩則完全擁有可以自由揮灑的空間。但新詩所獲得的報酬，以及來自市場上的迴響，卻與歌詞不成比例，像這世界上好像沒有兩全齊美的事情。

　　歌詞與新詩都是我極其熱愛的一種創作素材，從中獲得的成就感也完全不同，在這本書最後章節──方文山的詩詞地帶裡，我特地選輯了幾首「半島鐵盒」裡的新詩，提供讀者們賞析。這些新詩任何一首的文字結晶度，都遠比我絕大多數詞意口語、結構鬆散的歌詞來的高，而關於這兩者間的共通點與差異性，我在半島鐵盒後序──如電影場景般的圖像詩一文中交代的很清楚，特此節錄一段相關文章，不再贅筆重述。　　

 《關聯》 

　　在確定妳離開的那一天 
　　我打開字典  開始查什麼是  厭倦 
　　在第二百三十七頁  
　　斤字部  九劃的  那一面  
　　查到兩個字  新鮮                  (節錄自半島鐵盒關連)

 　　中國早期的詩詞不論是漢賦、唐詩、宋詞、元曲，其文字聲韻律動的美感，來自平仄韻腳的規範，個人以為在新詩創作中保留韻腳的確有其必要性，除了讓詩文在閱讀上具有聲韻之美外，亦可幫助記憶背誦，與相當程度的規範了形同雜亂無章的新詩格式，就像日本傳統流傳至今的短歌創作，就還是保留了韻腳的結構。十幾年前有位短歌詩人俵萬智，其所著的「沙拉紀念日」暢銷三百萬冊以上，帶領了日本新一代年輕人學習短歌的風潮。而台灣詩壇，除了少數像席慕容早期那些淺顯易懂，兼具韻腳美感的詩集，如「七里香」、「無怨的青春」等一版再版外，其他詩集鮮少有破萬冊的作品。 

《王昌齡 / 出塞》 

　秦時明月漢時關  萬里長征人未還 
　但使龍城飛將在  不教胡馬渡陰山 

《李昱 / 虞美人》 

　春花秋月何時了  往事知多少 
　小樓昨夜又東風  故國不堪回首月明中 
　雕欄玉砌應猶在  只是朱顏改 
　問君能有幾多愁  恰似一江春水向東流 

《馬致遠 / 天淨沙》 

　枯藤  老樹  昏鴉 
　小橋  流水  人家 
　古道  西風  瘦馬 
　夕陽西下  斷腸人在天涯

　　新詩，又稱現代詩，是民國初年在風起雲湧的白話文運動中，所倡導的一種詩詞改革。從文言文形式的舊体詩中解放出來，現在當然不可能開倒車，走回頭路，將新詩這種自由活潑的文體塞回五言絕句、七言律詩的格式中。但當初因為只有解放，沒有做最起碼的規範，於是新詩在沒有疆界的沃土裡恣意生長，枝繁葉盛，磐根交錯，最後，有些長出了跟母體完全不同面貌的枝葉。有人把阿拉伯數字、電腦符號、英文等非中文字，也參雜寫進詩文中；有人則根本就玩起字型與行距間的排列填字遊戲，不像在寫詩，倒像是在搞美術設計。

　　新詩既然有眾多詩社與流派之分，詩文存在著各種寫作形式的可能性(譬如網路詩)，那韻腳詩不也可以自成一格、蔚為流派，算是另一種新嘗試嗎？我想就乾脆藉此機會，推廣起韻腳詩的寫作概念。我心目中的韻腳詩，除了寫作形式遵循韻腳的規範外，它的篇幅長短，也應該像歐美流傳的十四行詩一樣，將字數做個起碼的約束，理想的段落應在二十至三十行以內，大家在合理的遊戲規則中做最大的創意發揮。既然我身負著推廣韻腳詩的重責大任，俗諺有云「坐而言，不如起而行」，所以我現正廢寢忘食、熬盡腦汁的振筆疾書作中，期待屆時能有令人驚豔的作品面世。如果，我的「拖延精神官能症」沒有復發，一切順利的話，預計七月底將再出版一本「方文山的新詩首部曲」，在此先行預告一下！